La turbia imagen de la Mujer muerta, tema central de este singular ensayo, es anterior al cine. El arte se ha servido de ella desde tiempos inmemoriales y se ha vertido mucha tinta sobre su fascinación por parte de escritores y filósofos. El psicoanálisis creyó identificarla con la madre muerta.

Espectra, último volumen de una triología iniciada en 1991 con La bella, enigma y pesadilla: esfinge, medusa, pantera... que tuvo su continuación con Máquina de amar. Secretos de cuerpo artificial (El Club Diógenes nº 103), concluye, por el momento, un extenso y muy esclarecedor estudio de Pilar Pedraza dedicado a rastrear ciertas imágenes de lo femenino siniestro en el arte, la literatura y el cine. En esta ocasión Pedraza ha dirigido su perspicaz visión hacia la Mujer muerta "que yace en nuestro interior y sobre todo a la révenante, que vuelve una y otra vez, porque los muertos nunca mueren del todo, especialmente Ella".

Vampiras, empusas, laminas, aparecidas, mujeres de cuadro, zombis, resucitadas, pueblasn esta particular "galería de espectros", oscuro reflejo de nuestra imaginación más mñorbida.

"Espectra en la madre de todos los fantasmas, esa vampira que nos seduce, esa difunta que nos atormenta, la bella niña que duerme en un sarcófago de cristal, la amazona que muere enrte los brazos del héroe qu ela ama, la esposa añorada por su viudo hasta la locura, l amujer astronauta de Solaris, la que resucita, la que grita en la noche el nomre de su hija... La hemos creado y tenemos que aprender a vivir con ella..." explica Pilar Pedraza sobre su obra.